Nazis im Lindenau-Museum

Die Kunsträuber führten genau Buch. Wir wissen deshalb, dass Ernst Müller-Gräfes expressionistische Wandmalereien von 1919-22 im Treppenaufgang des Museums übermalt sowie 9 Gemälde, eine Plastik und 29 Grafiken abtransportiert wurden.[1] Der Großteil der Werke wurde vernichtet. Liegender Akt von Müller-Gräfe und Tanzendes Paar von Edwin Scharff kamen wieder an das Lindenau-Museum zurück. Ein fünfteiliger Altar von Müller-Gräfe befindet sich heute in Privatbesitz. Grafiken von Lovis Corinth, Lyonel Feininger, George Grosz und Max Pechstein, deren Verbleib bislang unbekannt ist, wurden womöglich gewinnbringend veräußert.

Alle konfiszierten Werke waren Neuerwerbungen aus den 1920er und 1930er Jahren. Dazu gehörten auch vier Arbeiten von Walter Jacob. Die Zeichnungen Sonnenuntergang und Auf Hallig Hooge waren 1922 angekauft, das Gemälde Grabmal von B. A. Lindenau war 1934 von dem Kaufmann Eduard Plietzsch geschenkt worden. Ein Jahr später hatte der Leiter des Lindenau-Museums Heinrich Mock das Gemälde Inntal für 200 RM gekauft, bevor ihn die Nazis 1937 aus dem Amt drängten.

Walter Jacob zwischen Verfemung und Anbiederung

Jacob, 1893 in Altenburg geboren, orientierte sich in den frühen 1910er Jahren zunächst an Müller-Gräfes impressionistischen Arbeiten. Nach dem Ersten Weltkrieg besuchte er die Dresdner Kunstakademie und orientierte sich vermehrt am Expressionismus. In den Zwischenkriegsjahren nahm Jacob an zahlreichen Ausstellungen in Dresden teil, darunter eine von der Dresdner Sezession veranstaltete Gegenüberstellung mit Eugen Hoffmann im Kunstsalon Emil Richter.

Bereits Ende September 1933 wurden Jacobs Werke in der Dresdner Ausstellung Spiegelbilder des Verfalls in der Kunst öffentlich als „entartet“ präsentiert. Den Beschlagnahmungen von 1937 fielen insgesamt 39 Arbeiten von Jacob aus dem Lindenau-Museum sowie aus der Gemäldegalerie und dem Stadtmuseum in Dresden zum Opfer.

1932 trat Jacob allerdings der NSDAP und SA bei, stellte von 1934 bis 1940 mehrfach auf der Großen Münchner Kunstausstellung aus und versuchte sich immer wieder in offiziell anerkanntem Stil und Inhalt. So entstanden bis 1945 neben Landschaften auch Portraits von SA-Männern.

So wie Jacobs zwiespältige Biografie einen Teil der deutschen Geschichte darstellt, ist seine Kunst für Altenburg, den mitteldeutschen Raum und die Expressionisten der zweiten Generation außerordentlich bedeutsam. In den letzten Jahren konnte das Lindenau-Museum den ein oder anderen Verlust, den die Nationalsozialisten der Sammlung beibrachten, durch Neuerwerbungen zumindest abmildern. Darunter fällt auch Jacobs Uferbereich eines Gewässers mit Weiden aus den 1910er Jahren. Das Gemälde und die kürzlich erfolgte Restaurierung wird in einem Beitrag im Altenburger Geschichts- und Hauskalender 2019 noch einmal ausführlicher thematisiert werden.

[1] Für eine genaue Auflistung vgl. die Datenbank „Entartete Kunst“ der FU Berlin. Dort als Herkunftsort „Altenburg, Staatliches Lindenau-Museum“ eingeben.

Sarah Kinzel und Laura Rosengarten