Während die meisten Künstlerinnen und Künstler gegenwärtig von Galerien vertreten werden und das Atelier ein kaum sichtbarer Ort geworden ist, war es im beginnenden 20. Jahrhundert ein Treffpunkt des Austausches. Bis Felixmüller den Großen Preis für Malerei bei der Jubiläumsausstellung des Sächsischen Kunstvereins in Dresden für sein Bild "Liebespaar von Dresden" bekommt, welcher ihm zahlreiche Porträtaufträge und ein steigendes Ansehen einbringt, dauerte es noch ein Jahr. Die Mappe "Das Malerleben", die 16 Lithographien beinhaltet, entstand im Folgenden für niemand Geringeren als den bekannten deutschen Dramatiker und Autor Carl Sternheim (1878-1942). Bald darauf porträtierte Felixmüller dessen dritte Ehefrau – Pamela Wedekind (1906-1986). Das gleichnamige Gemälde "Pamela Wedekind" ist eines der Herzstücke der Sammlung des Lindenau-Museums und wird einen besonderen Platz in der Neupräsentation der Institution bekommen.

Ein weiterer wichtiger Unterstützer, Förderer und Freund von Conrad Felixmüller war der Kunsthistoriker und Museumsleiter Hanns-Conon von der Gabelentz (1892-1977), den er auch gern porträtierte. Eine Grafik zeigte von der Gabelentz im Profil mit einem Buch von Frans Masereels "Die Sonne" als belesenen kunstinteressierten Menschen. Im Hintergrund sind eine reich verzierte Fayence und eine Schale dargestellt, womit der Künstler auf die Sammeltätigkeit des Freundes anspielt.

Für Hanns-Conon von der Gabelentz fertigte Felixmüller sehr persönliche Grafiken an, wie z. B. die "Letzte Stunde" – ein Blatt, das den Komponisten Clemens Braun (1862–1933) auf dem Sterbebett zeigt. Aber auch freudige Ereignisse wie die Geburt des eigenen Kindes hielt er im Bilde fest und signierte es für von der Gabelentz. Seinen Eltern widmete Felixmüller – erst sehr spät in den 1960er Jahren – Holzschnitte aus der Erinnerung. Der Katalog mit dem Titel "Aus der Erinnerung" wurde jedoch nie publiziert. Sein wichtigstes und liebstes Motiv blieb bis zu seinem Lebensende seine Frau Londa (1896-1979).

Felixmüller war der Überzeugung, dass man schon sehr unglücklich veranlagt sein müsse, wenn man mit sich und der Welt hadere und sein Glück nicht aus dem eigenen Umfeld ziehen könne:

„Die herrliche Erscheinung lebensfroher Kinder enthusiasmiert das Malerherz in trüben wie in frohen Tagen […] und jede Situation ist recht. Ist´s nicht die vielgeliebte Frau – sind´s die Kinder. So richtig himmlische Rosen im irdischen Leben.“

(Part III/III)