Der Direktor der Bremer Kunsthalle Gustav Pauli (1866–1938) gastierte ebenfalls im sogenannten "Salon der Giselisten". Über die Aura und den intellektuellen Einfluss Werefkins schreibt er in seinen Erinnerungen im Jahr 1936:

„Neben der bekannten Kunstwelt, die sich in ihren Erfolgen sonnte, blühte im Schatten die Opposition der Jugend etwa so wie eine kommunistische Verschwörung inmitten einer bürgerlichen Gesellschaft. […] In dieser Welt […] bildete der Salon der Werefkin einen Mittelpunkt. Sie war die international erzogene Tochter eines russischen Generals, weltgewandt, gescheit und kritisch beredt. Um ihren Teetisch sammelte sich täglich das Grüpplein der Getreuen, meist russischen Künstler, […] und ihre Münchner Freunde, eine ziemlich bunte Gesellschaft, in der sich die bayerische Aristokratie mit dem fahrenden Volk der internationalen Bohème begegnete. […] Nie wieder habe ich eine Gesellschaft kennengelernt, die mit solchen Spannungen geladen war. Das Zentrum, gewissermaßen die Sendestelle der fast physisch spürbaren Kräftewellen, war die Baronin. Die zierlich gebaute Frau mit den großen dunklen Augen […] beherrschte nicht nur die Unterhaltung, sondern ihre ganze Umgebung. […] Über alle Fragen der Kunst und Literatur, der alten und neuen, wurde […] mit unerhörtem Eifer und ebensoviel Geist debattiert.“

Aus diesem Kreis diskursfreudiger Gleichgesinnter, die sich um die Künstlerin scharen, gründet sich im Jahr 1909 die "Neue Künstlervereinigung München" (kurz: N.K.V.M.), aus der zwei Jahre später "Der Blaue Reiter" hervorgehen wird. Zu den Gründungsmitgliedern der "N.K.V.M." gehören neben Marianne Werefkin auch Alexej Jawlensky, Wassily Kandinsky (1866–1944) und Gabriele Münter (1877–1962). Neben dem Salon Werefkins in der Giselastraße ist das bayerische Murnau der zweite wichtige Ort für den Zusammenschluss der Expressionistinnen und Expressionisten. In den Sommern 1908 und 1909 kommen hier dieselben Protagonistinnen und Protagonisten zusammen, um gemeinsam der künstlerischen Arbeit nachzugehen. In den gemeinsamen Motiven finden sie zu ihrer individuell abstrakten Malerei. Wenig später kommt auch Franz Marc (1880–1916) hinzu. Unstimmigkeiten in der Ausstellungspraxis sind der Grund für den Austritt von Kandinsky, Münter und Marc. Aus dieser Abspaltung bildet sich im Schlüsseljahr 1911, in dem auch das ausgestellte Gemälde "Der Landarzt" entsteht, schließlich "Der Blaue Reiter". Der Name ist zunächst die Bezeichnung für ein kunsttheoretisches Programm, das Wassily Kandinsky und Franz Marc unter Mitwirkung Gabriele Münters als Almanach herausgeben. Es folgen zwei weltberühmte Ausstellungen in den Jahren 1911 und 1912, die den Theorieteil mit praktischem Anschauungsmaterial untermauern. Ab 1912 stellt auch Marianne Werefkin mit dem "Blauen Reiter" aus. Heute wird "Der Blaue Reiter" im weiteren Sinne als Bezeichnung für alle im Umkreis der Herausgeber tätigen und damals zusammen ausgestellten Künstlerinnen und Künstler gebraucht.

1913 erfindet Else Lasker-Schüler (1869–1945) für Marianne Werefkin den bezeichnenden Ausdruck der "Blauen Reiter-Reiterin". Die zeitgenössische Äußerung der befreundeten Dichterin verdeutlicht, dass die Künstlerin nicht bloß eine der Frauen im Hintergrund des "Blauen Reiters" war. Vielmehr erhebt der Titel der "Blauen Reiter-Reiterin" den Anspruch Werefkins als geistige Impulsgeberin für die Entstehung der Künstlergruppe, als Netzwerkerin und nicht zuletzt als intellektuelle Vordenkerin für den deutschen Expressionismus.

Mehr zu Marianne Werefkin und dem ausgestellten Werk "Der Landarzt" können Sie in der wissenschaftlichen Publikation zur Ausstellung nachlesen und im dazugehörigen Audio-Guide zur Ausstellung nachhören. Die Ausstellung "Kirchner, Pechstein, Werefkin – Meisterwerke aus der Sammlung Peltzer" ist noch bis zum 30. Juli 2023 zu sehen (Di–So & an Feiertagen 12–18 Uhr, 4,00 € | 3,00 € ermäßigt).